Сементи, Джованни Джакомо, Сусанна и старцы

В изобразительном искусстве сюжет «Сусанна и старцы» стал особенно популярен в период Возрождения, начиная с 1500 года, во многом благодаря возможностям, которые предоставляла эта тема для изображения обнаженной женской натуры. Сюжет этот изложен в книге Даниила [Дан. 13:1] и повествует о еврейке из Вавилона.

Сказание рассказывает о том, как Сусанна – дочь Хелкия и жена Иоакима, обнаженная купалась в своем саду. В это время за ней подглядывали два старика – уважаемые старейшины и судья. Возжелав красавицу, они угрожают ей обвинениями в прелюбодеянии, если она отвергнет их. Сусанна отказалась удовлетворить желание старейшин, и была ими ложно обвинена и приговорена за это к смерти. В последнюю минуту благодаря пророку Даниилу, который устроил старцам перекрестный допрос, в результате чего они дали разные показания, Сусанна была спасена, а лжесвидетели казнены.

В центре композиции Сементи изображена обнажённая Сусанна. Её тело прикрывает зелёная драпировка. Слева и справа от неё – два старца, одного из которых Сусанна бьет по лица.

Работа из Большого собрания изящных искусств ASG близка произведению на тот же сюжет Гвидо Рени (1575 – 1642) – учителя Джованни Джакомо Сементи. Рени написал «Сусанну и старцев» из Лондонской национальной галереи в 1620 году. С 1616 по 1626 годы Сементи работал в мастерской Рени и не мог не впасть в искушение, повторив его персонажей. Особенно это касается Сусанны. Трактовка её фигуры в картине из собрания ASG – крупные объемы, небольшая грудь, характерные горизонтальные складки на животе, белизна кожи, поворот корпуса, бедра, скрытые драпировкой – близка той, что мы видим в композиции Рени.

Модель, с которой исполнена Сусанна на картине из собрания ASG, Сементи писал неоднократно. Она предстаёт в образе умирающей Клеопатры со змеёй на груди (Галерея Сабауда, Турин) и в виде благочестивой девы, принявшей мученическую смерть вместе со святой Урсулой (Церковь Сан-Мартино, Болонья). Если мы обратим внимание на правую руку девы с полотна «Мученичество святой Урсулы», то увидим особое положение пальцев, когда средний и безымянный соединены, а указательный и мизинец отведены в стороны. Подобный жест руки Сементи писал не единожды. Вот Дева Мария придерживает голову Иисуса, разместив пальцы схожим образом (Падуанская епархия), Антоний Великий идентично прижал ладонь к груди (Епархиальный музей, Милан) и точно так же один из старцев (слева) на полотне из собрания ASG прикасается к Сусанне.

В ходе атрибутационного исследования полотна «Сусанна и старцы» мы пришли к выводу, что фигура Сусанны и старца слева исполнены самим Сементи, а старец справа был написан другим мастером. Об этом свидетельствует рисунок складок на одеждах персонажей и разница в передаче их фактур. Плащ персонажа слева замечательно выписан, он имеет богатый, хотя и неяркий цвет, с тонкими сочетаниями полутонов. Точным использованием светотени художник передаёт нам мягкость и ворсистость ткани, под ней вполне читается напряженная рука, а сам цвет – кирпичный – и мастерски воспроизведенные драпировки напоминают манеру Караваджо. Такой эффект обеспечен иррадиацией двух соседних цветов: зеленовато-оливкового покрывала Сусанны и кирпично-терракотового одеяния старца. Благодаря эффектному переходу от кирпичных к черным тонам появляется масштаб, текстура и объём. Оттенок изумрудного плаща старца справа не столь красив и довольно зауряден. Его складки проработаны весьма формально, без артистического азарта, а в том месте, где живописец демонстрирует оливковую подкладку плаща, он и вовсе приводит её единым цветовым пятном, практически не давая нюансировок.

Искусство Сементи обладает важным качеством – гуморальной выразительностью – свойством, присущим далеко не всем художникам. Эта гуморальность впервые проявилась в работе «Отречение Петра» (Коллекция Луиджи Коеллике, Милан). Хорошо освещённая голова апостола напоминает высеченное в мраморе изваяние, старательно отполированное до блеска абразивами. На руках святого проступили локтевые кости, напряжённые мышцы и жилы, подчёркивающие внутренние переживания Петра. На запястьях видна голубизна вен. Всё это многократно усилится в последствии. Уже в картине из собрания ASG в изображении одной лишь руки старца в краснокирпичном плаще ощущается особая циркуляция кровотока. Сементи с помощью живописных средств блестяще создаёт иллюзию тонкой вибрации в набухшей вене на руке старца. Именно это умение и выделяло Сементи в череде остальных учеников Гвидо Рени. И, скорее всего, кто-то из них является автором изображения седовласого старца в правой части композиции из собрания ASG.

Работа приобретена во Франции на аукционе Christophe Morel, 14.10.2013.

Сементи, Джованни Джакомо (Giovanni Giacomo Semenza ou Giacomo Sementi, 18 июля 1580, Болонья – 8 сентября 1636, Рим) – мастер исторической и религиозной живописи. Ученик Дениса Калверта (около 1540 – 1619) и Гвидо Рени. Создал образ Христа Искупителя для церкви святой Екатерина в Болонье [1, с. 664].

14.06.2017 МИКН Сульдин А.В.

1. Bénézit, Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs – Paris: Gründ/Hilmarton Manor Press, 1999. – vol. 12, p. 664.

1. Власова Е.А. Реставрационный дневник//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2016. – №4 (16). – С. 88 – 92.
2. Булгакова А.В., Яо М.К. Принципы организации неоготического интерьера на примере главного дома усадьбы Тарасково//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2017. – №1 (17). – С. 30 – 57.
3. Булгакова А.В., Бородина С.Д. «Ван Дейк пастели» и мастер «Полуцарствования» //Мир Искусств: Вестник МИА. – 2017. – №1 (17). – С. 162 – 164.
4. «Мы сами соскучились по Алексею Сёмину, но не известно, когда он вернётся в Россию». Интервью Алины Булгаковой «Реальному времени» //Мир Искусств: Вестник МИА. – 2017. – №1 (17). – С. 64 – 71.
5. Бородина С.Д. Восторг души и восторг мастерства. Произведения западноевропейской живописи XV – XVIII веков из реставрационных мастерских Международного института антиквариата//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2018. – №2 (22). – С. 106 – 121.
6. Бородина С.Д., Власова Е.А. Предметы изобразительного и прикладного искусства на европейских аукционах 2018 года//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2018. – №3 – 4 (23 – 24). – С. 82 – 99.
7. Булгакова А.В. С точки зрения вечности. Стоимость и цена искусства старых мастеров//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2019. – №2 (26). – С. 42 – 65.
8. Булгакова А.В. Простота средств, сдержанность и вкус – слагаемые стиля Джакомо Сементи//Мир Искусств: Вестник МИА. – 2020. – №3 (31). – С. 70 – 81.