LABILLE GUIARD, Adélaïde (1749 - 1803), ЛАБИЛЬ Жиар, Аделаида. Портрет герцогини Нарбоннской
- Артикул 0986
+
École FRANÇAISE du XVIIIe siècle, entourage de Adélaïde LABILLE GUIARD. Portrait de la Duchesse de Narbonne. Toile ovale.
(Usures et manques).
64 x 53 cm
Описание, иконография
Французская школа XVIII века.
Аделаида ЛАБИЛЬ ГИЙЯР, круг.
"Портрет герцогини Нарбоннской".
Происхождение: Подарено герцогиней Нарбоннской своей племяннице Франзуазе Шалю (носящей то же имя). С тех пор картина хранилась в семье.
Выставка: По случаю публикации г-на Вельвер, О придворной даме, Париж, Кальман-Леви, 1911. Франзуаза Шалю (1734 - 1821) была женой Жана-Франсуа, графа Нарбоннского, дворянина Инфанты герцога Пармского. Она была дамой при дворе герцогини Пармской (дочь Людовика XV), а затем сопровождающей дамой, камерфрау, и наконец, придворной дамой госпожи Аделаиды (другой дочери Людовика XV). Она была возведена в ранг герцогини в 1780 году.
Картина представляет репродукцию Портрета герцогини Нарбоннской, хранящегося в коллекции графа де Филибера Рамбуто в замке Рамбуто (холст, 72 х 58 см, картина в Салоне 1787 года, № 112; См. А.М.Пассе, Аделаида Лабиль Гийяр Биография и каталог его работ, Париж, 1973, № 85, репродукция стр.1 LXX).
Аделаида ЛАБИЛЬ ГИЙЯР, круг.
"Портрет герцогини Нарбоннской".
Происхождение: Подарено герцогиней Нарбоннской своей племяннице Франзуазе Шалю (носящей то же имя). С тех пор картина хранилась в семье.
Выставка: По случаю публикации г-на Вельвер, О придворной даме, Париж, Кальман-Леви, 1911. Франзуаза Шалю (1734 - 1821) была женой Жана-Франсуа, графа Нарбоннского, дворянина Инфанты герцога Пармского. Она была дамой при дворе герцогини Пармской (дочь Людовика XV), а затем сопровождающей дамой, камерфрау, и наконец, придворной дамой госпожи Аделаиды (другой дочери Людовика XV). Она была возведена в ранг герцогини в 1780 году.
Картина представляет репродукцию Портрета герцогини Нарбоннской, хранящегося в коллекции графа де Филибера Рамбуто в замке Рамбуто (холст, 72 х 58 см, картина в Салоне 1787 года, № 112; См. А.М.Пассе, Аделаида Лабиль Гийяр Биография и каталог его работ, Париж, 1973, № 85, репродукция стр.1 LXX).
Происхождение
Donné par la Duchesse de Narbonne à sa nièce Françoise de Chalus (portant le même nom). Resté depuis dans la famille.
Exposition : A l’occasion de la publication de M. Welvert, Autour d’une dame d’honneur, Paris, chez Calman-Lévy, 1911.
Françoise de Chalus (1734 – 1821) fut l’épouse de Jean-François Comte de Narbonne Lara, gentilhomme de l’Infant duc de Parme. Elle fut dame de Palais au service de la duchesse de Parme (fille de Louis XV) puis dame pour accompagner, dame d’atour et enfin dame d’honneur de Madame Adélaïde (autre fille de Louis XV). Elle fut élevée au rang de duchesse en 1780.
Notre tableau est la reprise du Portrait de la Duchesse de Narbonne conservé dans la collection du comte Philibert de Rambuteau au Château de Rambuteau (Toile, 72 x 58 cm, tableau de Salon de 1787, n° 112 ; voir A.M. Passez, Adélaïde Labille Guiard, Biographie et catalogue raisonn de son oeuvre, Paris, 1973, n° 85, reproduit pl. LXX).
Экспертное заключение
Monsieur René MILLET.
4, rue de Miromesnil.
75008 Paris.
Tél. : 01 44 51 05 90.
Fax : 01 44 51 05 91.
Сведения об авторе
Аделаида Лабиль-Жиар, позднее — Лабиль-Жиар-Винсент (фр. Adélaïde Labille-Guiard, род. 11 апреля 1749 г. Париж — ум. 24 апреля 1803 г. Париж) — французская художница — портретист, основательница первой Парижской женской школы живописи.
Жизнь и творчество
Аделаида Вертус Лабиль родилась в семье торговца и была младшей из восьми детей. Общее образование получила в монастырской школе, затем помогала в лавке отца. Начиная с 14-летнего возраста мечтала стать художницей. Училась рисовать у художника-соседа, Франсуа-Андре Винсента В августе 1769 года Аделаида выходит замуж за финансового чиновника Николя Жиара, а Винсент уезжает на 5 лет в Рим. Вплоть до 1774 года Аделаида учится у художника Мориса Кветнина де Латур — в первую очередь пастельной живориси, бывшей тогда во Франции в большой моде.
После возвращения из Рима её друга Винсента Аделаида вновь берёт у него уроки - живописи масляными красками. В июле 1779 года она официально разводится со своим мужем. Полотна-портреты Аделаиды Лабиль имели большой успех — в том числе в высших кругах французского общества. Художнице позировали министры, принцессы крови, представители титулованной аристократии. В мае 1783 года Аделаида была принята в Королевскую академию живописи (в которой одновременно могли состоять не более 4-х женщин). Вступление её в Академию сопровождалось распространением скандального памфлета, в котором художница обвинялась в представлении картин Винсента в виде своих собственных, а также в сексуальной невоздержанности. Благодаря вмешательству покровительницы Аделаиды, графини д’Ангвилье, жены директора-управляющего зданием Королевской академии, скандала удалось избежать.
Узнав при вступлении в Академию, какие препятствся возникают на пути женщины, пожелавшей стать художником, Аделаида Лабиль уже в 1783 году открывает в Париже свою Женскую школу живописи, в которую уже на первый год записались 9 учениц. Как художница наиболее успешно она работала в 1785—1789 годы. В это время она много писала с королевской семьи, создала портреты Луизы-Елизаветы де Бурбон, дочери короля Людовика XV (1787—1789), групповой портрет семьи графа Прованского, брата короля Людовика XVI (этот портрет и некоторые другие Аделаида во время Французской революции вынуждена была сжечь), и др.
После победы Революции жизнь художницы не претерпела серьёзных изсенений. Вместо портретов аристократов она теперь пишет с революционеров. В 1791 году она жертвует часть своих средств на Национальное собрание Франции, в 1791 устраивает выставку из 13 портретов членов Национального собрания. В своей речи перед Академией она требует равноправия в отношении женщин-художниц. Её предложения в этой области были приняты академиками, однако после поражения Революции отменены. В 1792 году Аделаида с Винсентом и двумя своими ученицами покидает Париж и до 1796 года живёт в снятом домике в Понтеле. После возвращения в столицу она Становится первой женщиной, получившей разрешение иметь своё художественное ателье в Лувре, где Лабиль работает затем со своими ученицами. В последние годы жизни Аделаида часто выставляется в парижских салонах. В июне 1799 году, после долгих бюрократических перипетий, связанных с оформлением её старого развода с Н.Жиаром, она наконец выходит замуж за своего давнего друга, художника Винсента. Последняя картина, созданная А.Лабиль, называлась Портрет семьи (1801).
Жизнь и творчество
Аделаида Вертус Лабиль родилась в семье торговца и была младшей из восьми детей. Общее образование получила в монастырской школе, затем помогала в лавке отца. Начиная с 14-летнего возраста мечтала стать художницей. Училась рисовать у художника-соседа, Франсуа-Андре Винсента В августе 1769 года Аделаида выходит замуж за финансового чиновника Николя Жиара, а Винсент уезжает на 5 лет в Рим. Вплоть до 1774 года Аделаида учится у художника Мориса Кветнина де Латур — в первую очередь пастельной живориси, бывшей тогда во Франции в большой моде.
После возвращения из Рима её друга Винсента Аделаида вновь берёт у него уроки - живописи масляными красками. В июле 1779 года она официально разводится со своим мужем. Полотна-портреты Аделаиды Лабиль имели большой успех — в том числе в высших кругах французского общества. Художнице позировали министры, принцессы крови, представители титулованной аристократии. В мае 1783 года Аделаида была принята в Королевскую академию живописи (в которой одновременно могли состоять не более 4-х женщин). Вступление её в Академию сопровождалось распространением скандального памфлета, в котором художница обвинялась в представлении картин Винсента в виде своих собственных, а также в сексуальной невоздержанности. Благодаря вмешательству покровительницы Аделаиды, графини д’Ангвилье, жены директора-управляющего зданием Королевской академии, скандала удалось избежать.
Узнав при вступлении в Академию, какие препятствся возникают на пути женщины, пожелавшей стать художником, Аделаида Лабиль уже в 1783 году открывает в Париже свою Женскую школу живописи, в которую уже на первый год записались 9 учениц. Как художница наиболее успешно она работала в 1785—1789 годы. В это время она много писала с королевской семьи, создала портреты Луизы-Елизаветы де Бурбон, дочери короля Людовика XV (1787—1789), групповой портрет семьи графа Прованского, брата короля Людовика XVI (этот портрет и некоторые другие Аделаида во время Французской революции вынуждена была сжечь), и др.
После победы Революции жизнь художницы не претерпела серьёзных изсенений. Вместо портретов аристократов она теперь пишет с революционеров. В 1791 году она жертвует часть своих средств на Национальное собрание Франции, в 1791 устраивает выставку из 13 портретов членов Национального собрания. В своей речи перед Академией она требует равноправия в отношении женщин-художниц. Её предложения в этой области были приняты академиками, однако после поражения Революции отменены. В 1792 году Аделаида с Винсентом и двумя своими ученицами покидает Париж и до 1796 года живёт в снятом домике в Понтеле. После возвращения в столицу она Становится первой женщиной, получившей разрешение иметь своё художественное ателье в Лувре, где Лабиль работает затем со своими ученицами. В последние годы жизни Аделаида часто выставляется в парижских салонах. В июне 1799 году, после долгих бюрократических перипетий, связанных с оформлением её старого развода с Н.Жиаром, она наконец выходит замуж за своего давнего друга, художника Винсента. Последняя картина, созданная А.Лабиль, называлась Портрет семьи (1801).
Фотогалерея
-
ЛАБИЛЬ Жиар, Аделаида. Портрет герцогини Нарбоннской
-
ЛАБИЛЬ Жиар, Аделаида. Портрет герцогини Нарбоннской
