Б
ольшое собрание изящных искусств ASG
128
Живопись
Старых мастеров Западной Европы XVI - XVIII вв.
Фландрия
Сравнительно небольшое (89) собрание фламандской живо-
писи XVI – XVIII вв. качественно не только не уступает искусству
Франции иИталии, но во многом даже превосходит их. Как и искус-
ство Италии, оно поделено на три раздела.
Первый
, небольшой,
включает в себя
диптих с изображением «Благовещения»
и «Бегства в Египет»
(№ 238 наст. к.) и «Сцену на кухне»
мастерской Лукаса ван Фалькенборха (№ 239 наст. к.) – обе XVI
в. Анонимный мастер диптиха продолжил религиозные традиции
северного Возрождения, а Лукас ван Фалькенборх, верный идеям
протестантизма, морализирует по поводу легкости нравов своих
современников.
Нидерланды были разделены в XVI столетии на две части –
Фландрию и Голландию. Каждая из них пошла по своему пути
развития. Южная территория – Фландрия – осталась под властью
испанских Габсбургов, однако зависимое положение отнюдь не
привело к обезличиванию и стагнации культуры. Наоборот, мы
встречаем здесь интенсивный подъем искусства и, прежде всего,
живописи, развивающейся в стиле Барокко и достигшей своей вер-
шины в XVII столетии.
Этому времени посвящен
второй раздел искусства Флан-
дрии.
В отличие от итальянской интерпретации Барокко, концен-
трирующего внимание на клирикально-духовном начале, Барокко
во Фландрии – это стиль, обращеный, прежде всего, к Природе и
Земле. Причем и то, и другое мыслится поражающе большим и
неисчерпаемым. Это искусство отличается особым оптимизмом,
любвеобилием, насыщенностью форм, естественностью и тягой к
наслаждениям. Композиции живописных произведений строятся
так, чтобы поразить зрителя обилием и переполненностью всем
изображенным.
Фламандские живописцы занимались украшением католиче-
ских храмов, дворцов, городских ратуш, зданий цехов и рынков.
Масштабность подобных работ обусловила и большие форматы
картин, их декоративность, красочность, пышность и виртуозность
исполнения.
В плеяде блестящих художников, окружающих главного масте-
ра фламандского Барокко Питера Пауля Рубенса (1577 – 1640),
выделяются, прежде всего, такие имена, как: Антонис ван Дейк
(1599 – 1641), Якоб Йорданс (1593 – 1678) и
Франс Снейдерс
(1579 – 1657), особый интерес к которому проявляется в том, что
Большое собрание изящных искусств ASG обладает пятью рабо-
тами как кисти самого живописца, так и его мастерской. Картина
«Собаки на кухне»
(№ 260 наст. к.) имеет авторскую подпись и
воспроизведена в монографии H. Robels «Frans Snyders». Картина
«Олени, загнанные сворой собак»
(№261 наст. к.) имеет под-
робный провенанс и происходит из коллекции принца Аренберга.
Нам не известна работа, с которой бы писалась данная вещь в ка-
честве копии. Есть очень близкие варианты в Старой Мюнхенской
Пинакотеке и в собрании герцога Лихтенштейнского. Не менее
интересен и приобретенный в апреле 2013 г.
«Рыбный рынок»
(№264 наст. к.), отнесенный экспертом аукциона к кругу живопис-
ца и хранившийся ранее в доме Рубенса в Антверпене.
Школа Снейдерса представлена работами двух его последова-
телей –
Яна Фейта
(№265 наст. к.) и
Адриана ван Утрехта
(№266 наст. к.), изобразившими на своих полотнах жизнь птичьего
двора – тему, особо популярную у учеников живописца.
Собрание ASG обладает картиной «Трофеи Дианы» (№ 322
наст. к.), исполненной последователем Яна Брейгеля II – сына и
ученика Яна Брейгеля Бархатного (ок. 1568 – 1625). Интересно,
что сын часто копировал работы своего отца и продавал их за его
подписью.
Своеобразным антиподом Рубенса и его последователей явля-
ется
Андриан Браувер
с его небольшими по формату картинами,
запечатлевшими оборотную сторону пышного благополучия Флан-
дрии XVII в. Его героями, в отличие от большого, официального
искусства Фландрии, были обитатели ночлежек, нищие и калеки.
Этот маргинальный мир впервые стал предметом эстетического
осмысления в живописи. Примером этому служит миниатюрная по
формату работа
«Горький напиток»
(№282 наст. к.), приписы-
ваемая Брауверу. Она является вариантом картины с тем же назва-
нием из Штеделевского художественного института (Франкфурт-
на-Майне).
Широко представлена в собрании ASG фламандская исто-
рико-религиозная живопись. Среди громких имен можно вы-
делить
Хендрика ван Балена (круг) «Пир богов»
(№ 245
наст. к.) – учителя Снейдерса и Антониса ван Дейка;
Герарда
Сегерса
с принадлежащим ему
«Распятием»
(№ 249 наст. к.),
исполненным под впечатлением от работы Рубенса с тем же на-
званием, хранящейся ныне в Музее изобразительных искусств
Антверпена; Адриана ван Сталбемта, подробно рассказываю-
щего о наказании Латоной ликийских крестьян, не позволивших
ей напиться из источника (№278 наст. к.). Все исполнение по-
следней работы показывает своеобразие подхода к сюжету, рез-
ко отличное от изображения его Аннибале Карраччи на упомя-
нутом нами ранее полотне.
Интересна картина мастерской
Франса Франкена II «Пир
у Есфири»
(№255 наст. к.). Она является произвольным повторе-
нием работы художника, ныне хранящейся вНациональной галерее
Праги. Исполненная на меди, она изображает в одной композиции
три истории, связанные с Есфирью – героиней Ветхого Завета.
Едва ли не с самым подробным провенансом попала в собрание
ASG работа
Жана-Батиста де Шампеня «Перенесение мо-
щей святого Арнульфа»
(№253 наст. к.). Она была написана по
заказу пивоваров города Гента (ныне Бельгия), которые украсили
этим полотном зал заседаний в бывшем монастыре Черных сестер.
По легенде именно этот святой является покровителем пивоваров.
Композиционно работа решена в лучших традициях фламандской
школы с эффектным использованием диагонали. Действие строит-
ся из левого верхнего в правый нижний угол по «спускающейся»
диагонали (в отличие от «поднимающейся» из левого нижнего в
правый верхний). Это удачно передает торжественный характер
погребального шествия.
Большой популярностью пользовался во Фландрии батальный
жанр. Свидетельством этому служат картины художников
Пауля
Кастельса «Явление Святого Иакова в битве при Клави-
хо»
(№304 наст. к.),
Питера ван Мейленара «Натиск кава-
лерии»
(№ 307 наст. к.),
Корнелиса де Валя «Кавалерийская
атака»
(№302 наст. к.) и
Ламберта де Хондта «Бросок ка-
валерии»
(№ 303 наст. к.). Во всех этих полотнах главными героя-
ми становятся большие отряды всадников, несущихся друг на друга
и сталкивающихся в смертельной схватке.
ф
ламандскаяживопись XVI-XVIII вв.
Фейт Ян, круг
Нападение на птичий двор
№265 наст. кат.
