Б
ольшое собрание изящных искусств ASG
6
Внастоящее время основная часть произведений искусства хранит-
сяв государственныхмузеях.Однаконемногие задумываются, какфор-
мировались эти собрания. Если посмотреть на историю всех крупных
музеев, мы увидим, что
основами их были частные коллекции.
Даже когда их собирателями были светские или духовные правители –
короли, императоры, цари, папы, епископы и др. – в начальной стадии
коллекции комплектовались ими лично, и только позднее эти собрания
становились национальнымимузеями. Но и на ранних этапах развития
музейного дела, наряду с собраниями венценосных особ, во всех раз-
витых европейских странах всегда существовали и частные коллекции.
Разными были их судьбы. Многие исчезали со временем, будучи рас-
проданными нерадивыми наследниками, другие передавались в дар
государству. Начиная с эпохи Возрождения, в XVI в. появилась и тре-
тья форма собственности собраний– корпоративная, когда коллекции
стали принадлежать не конкретному лицу, а различным сообществам:
городским управам, профессиональным объединениям, гильдиям, а
позднее крупнымпромышленным компаниям, банками т.д.
Трудно переоценить роль частного собирательства в деле со-
хранения культурного наследия. Уже в XVI в. славились коллекции
Медичи и Гонзаго, позднее Ротшильдов и аристократического се-
мейства Кроза. В 1788 г. коллекция Луи-Антуана Кроза была при-
обретена Екатериной II, и именно после этого собрание Эрмитажа
вошло в когорту лучших музеев мира.
Особенно активно частное собирательство проявляет себя с XIX
столетия. Широко стали известны собрания Джан Джакомо Пец-
цоли в Италии, Ван ден Берга в Бельгии, Изабеллы Гарднер, Армана
Хаммера и Поля Гетти в США и многих, многих других. Замечатель-
ные коллекции складывались и в России. Всем известно имя Павла и
Сергея Третьяковых, создавших выдающуюся коллекцию русского
искусства и передавших ее Москве. Не менее значимы были коллек-
ции Д.П. Татищева, П.П. Вяземского, М.П. Боткина, Д.И. Щукина,
Н.С. Мосолова и других. В Казани создал большую коллекцию А.Ф.
Лихачев. Едва ли не самым крупным собирателем предметов искус-
ства в советское время был Феликс Евгеньевич Вишневский.
Большие изменения в собирательстве происходят в постсовет-
ское время. Если раньше главным коллекционером произведений ис-
кусства, артефактов истории, памятников культуры и природы было
государство, то сейчас всю ответственность за дальнейшее развитие
национального собирательства вынуждены брать на себя частные
лица. Примером этого служит собирательская деятельность Алек-
сея Владимировича Семина, который является создателем Большого
собрания изящных искусств корпорации ASG, а также Междуна-
родного института антиквариата ASG, главными задачами которого
являются сохранение, изучение и популяризация его предметов. Вряд
лиможно назвать какое-либо частное или государственное собрание,
которое быразвивалось также интенсивно, какмузейныефондыкор-
порации ASG. На сегодняшний день оно насчитывает
более 3500
предметов хранения
изобразительного и прикладного искусства.
Сюда входят коллекции: западноевропейской живописи (XVI – XIX
вв.), мебели, шпалер, скульптуры, иконописи, фарфора, часов, бронзы,
серебра, текстиля и вееров.
Всякое крупное собрание имеет свою
специфику
, определя-
емую вкусами, интересами и эстетическими предпочтениями со-
бирателя. Коллекции западноевропейской живописи Большого
собрания изящных искусств ASG ограничены временными рамка-
ми XVI – сер. XIX вв., причем большая часть собрания относится
к XVII – XVIII столетиям – времени сложения стилей – Барокко,
Рококо и Классицизма. Здесь представлены произведения француз-
ских, итальянских, фламандских, голландских, немецких, испанских
и английских мастеров.
Большое собрание изящных искусств МИА ASG начало свое су-
ществование в
2004
г. Характерной его особенностью является то,
что наряду с произведениями известных живописцев здесь представ-
лены работы, выполненные их учениками, художниками близкого к
ним окружения или их последователями. Необходимо учитывать и
то обстоятельство, что эксперты аукционных домов, страхуя себя от
ошибок в атрибуции, гораздо охотнее относят работы к окружению
мастера или его последователям, чем к творчеству его самого.
При оценке авторства произведений институт руководствуется
мнением арт-экспертов, включенных в свод АрманаИзраэля «Меж-
дународный справочник экспертов и специалистов» («Guide
international des experts&specialists» 2011 – 2012 гг. Éditions des
Catalogues Raisonnes).
Проблема авторства – один из самых сложных вопросов атрибу-
ции. Здесь нет места для подробного освещения его. Принадлежность
работы к тому или иному художнику мы сводим к четырем категориям:
1. Произведение, исполненное непосредственно самим
автором (original);
2. Работы, выполненные в его мастерской (atelier);
3. Написанные художниками-современниками из его
окружения (entourage);
4. Исполненные последователями (suiveur) – художни-
ками, использовавшими приемы и традиции автора и ра-
ботавшими в близкое к его жизни время.
Однако первоначальные заключения экспертов не являются неиз-
менными. В результате изучения произведения в рамках МИА ASG
и консультаций с ведущими искусствоведами мы сейчас можем ут-
верждать, что, например, подписная работа Франса Снейдерса «Со-
баки на кухне», атрибутированная ранее мастерской художника, на
самом деле является авторским повтором работы, хранящейся в Му-
зее изящных искусств Брюсселя. Тогоже мнения и автормонографии
о Снейдерсе H. Robels (H. Robels «Frans Snyders», Munich, 1989, №
187). «Женский портрет», поступивший как полотно мастерской
братьев Ленен, атрибутирован сейчас как работа Матье Ленена.
Многие полотна, ранее безымянные, благодаря специалистам МИА
ASG приобретают авторство. Примером может служить картина ху-
дожника из Эльзаса Франса Ксавьера Хохра (во французской транс-
крипции имя этого художника звучит как «Ор» (Hohr) «Кающаяся
Мария Магдалина». Ранее она была атрибутирована как «Портрет
неизвестной»итальянскойшколыXVIII в. В коллекции итальянского
искусства выделяется «Распятие», определённое сотрудниками ин-
ститута как произведение круга ДжованниПаоло Ломаццо, предста-
вителя ломбардской школы.
Данный каталог не включает в себя всю живопись Западной Ев-
ропы из Большого собрания изящных искусств ASG. Мы выделили
400 лучших произведений, являющихся характерными примерами
различных коллекций, составляющих данное собрание.
То, что коллекции живописи начали собираться уже фактически
в XXI в., во многом определяет их своеобразие. Не секрет, что про-
изведения искусства прошлого – это невосполняемый материал
коллекционирования, т.е. с каждым годом вещей становится мень-
ше в связи с естественным старением и различными превратностя-
ми судьбы. Кроме того, идет постоянный процесс аккумулирования
их в государственных хранилищах. Данные обстоятельства опреде-
ляют то, что появление выдающихся, этапных произведений вели-
ких мастеров на арт-рынке крайне редко. Это поднимает до заоб-
лачных высот цену на них, рождает множество имитаций, а порой и
натуральных подделок. Однако дефицит «сверхшедевров» отнюдь
не снижает значимость собирательства искусства. Наоборот, во
многом благодаря этому мы открываем сейчас значимость тех ма-
Кристиан Люикс
Белая камбала.
№ 271 наст. каталога
Живопись
Старых мастеров Западной Европы XVI - XVIII вв.
введение
