Французская арфа от королевских мастеров

В марте 2014 года Большое собрание изящных искусств ASG пополнилось двумя старинными музыкальными инструментами – арфами. Одна из них недавно прошла реставрацию и в настоящее время украшает пространство салона в Доме приемов ASG.

Арфа мне нравится; она гармонична, сильна, весела в верхнем
регистре, грустна и меланхолична в нижнем, благородна во всех…

Дени Дидро, из письма к Мадмуазель Волан,
2 августа 1760 год

Представленная арфа была изготовлена в мастерской «Кузино отец и сын» («Cousineau père et fils») во Франции в конце XVIII века.

Ее высота 158 см, верхняя часть украшена резной волютой с узорами в виде листьев. В ней же расположен механический затвор, который можно рассмотреть под ажурной пластиной из латуни в виде надписи «Cousineau père et fils à Paris» с утраченным стеклянным колпаком.

Каннелированная колонна арфы декорирована резьбой в верхней части капители, представляющей собой консоль с лавровыми гирляндами.

Изготовленная из хвойных деревьев дека украшена полихромными цветами, а также окантовкой из слоновой кости.

У данной арфы стандартные 7 педалей, а также 39 струн, часть из которых была утрачена или пришла в негодность.

Арфа — это древнейший щипковый музыкальный инструмент. Существует легенда, что свое происхождения она берет от охотничьего лука, когда первобытные люди заметили, что при натягивании тетива издает звук. А прикрепив дополнительные с разной высотой звука, можно уже было исполнить мелодию. Также подобие арфы присутствовало практически во всех древних культурах, в том числе и шумерской, что говорит о зарождении музыкального искусства наравне с зарождением человечества.

В средневековье этот инструмент использовался прежде всего в религиозных учреждениях: церквях, монастырях и соборах. Ученые монахи, среди которых были выдающиеся композиторы и педагоги, писали музыкальные произведения для арф, а также заносили информацию о ней в свои писания. Но и бродячим музыкантам и цирковым артистам Европы тоже приглянулся этот струнный инструмент. В то время он был достаточно компактным и стал удобным аккомпанементом во время выступлений.

Но все же наибольшее распространение в Европе арфы получили в XV-XVII веках. Появились большие напольные арфы. Инструмент претерпевает не только внешние преобразования, развитие музыкальной культуры требует расширения диатонического строя, приведшее к увеличению числа струн. Теперь это не только аккомпанемент одного артиста, но и часть хоровых и оркестровых произведений, написанных, например, такими известными итальянскими композиторами, как Орландо Лассо (1532-1594), Джулио Каччини (1548-1618) и Клаудио Монтеверди (1567-1643).

В австрийском городе Тироль примерно в 1660 году изобрели механику с крючками, позволяющими при их повороте натягивать или отпускать струны, меняя высоту звука на полтона. Эта система не была удобной, но стала первым шагом на пути к усложнению механизма арфы. И в 1720 году немецкий мастер Якоб Хохбрукер (1673-1763) придумал механизм с педалями, которые воздействовали на крючки, прижимавшие струны. Но наиболее высоких результатов в создании музыкальных инструментов мастера достигали в сотрудничестве с композиторами и исполнителями, о чем свидетельствует совместная работа чешского арфиста и композитора Иоганна Баптиста Крумпхольца (1745-1790) и ремесленника Жоржа Кузино (1734-1800), приведшая к созданию «арфы Крумпхольца» - инструмент со специальной восьмой педалью, регулировавшей звучность от громкой до тихой.

Арфа мастерской Кузино представлена в Большом собрании изящных искусств ASG, поэтому остановимся на истории его семейного дела подробнее.

Существует путаница с именем Кузино-старшего, так как Франсуа-Жозеф Фети (1784-1871), автор «Всеобщего биографического словаря музыкантов», указывает его христианское имя – Пьер Жозеф. Также в разных источниках есть несовпадения с датой его жизни, но чаще встречается информация, что Жорж Кузино жил с 1734 по 1800 год. Родился он в маленьком французском городке Мушан и с 17 лет проживал в Париже. В 1750 году он поступил на обучение к мастеру Франсуа Лежену (ок. 1722-1790), а в 1758 году получил диплом магистра.

В 1766 году Жорж становится музыкальным издателем, а три года спустя напротив Лувра он открывает свой магазин музыкальных инструментов. Ассортимент товаров включает в себя все виды струнных инструментов, а также арфы собственного производства. Жорж Кузино был первым импортером английских фортепиано во Францию. В книге Констана Пьера «Мастера музыкальных инструментов» (1893) приводится содержание этикетки, прикрепленной внутри трехструнного контрабаса, который по заверению автора находился на тот момент в Парижской консерватории. Этикетка гласит: «Улица де Пули, напротив колоннады Лувра. Кузино, мастер музыкальных инструментов, производит и продает арфы, лиры, скрипки, виолончели, контрабасы, альты, гитары, виоль дʼамур, мандолины, систры и другие музыкальные инструменты. Он продает также неаполитанские струнные инструменты и издает журнал французской и итальянской музыки. Его супруга записывает музыку».

Его сын, Жак-Жорж Кузино (1760-1824), достигнув пятнадцатилетнего возраста, присоединяется к делу своего отца. Вместе они изготавливали и совершенствовали арфы. Но всё же созданием инструментов больше интересовался Кузино-старший, а младшего влекло исполнительство и, благодаря его виртуозной игре, он был приглашен в Парижскую оперу на должность арфиста и прослужил там 30 лет. Через год после поступления на эту должность Жак-Жорж выступил сольно на Духовном концерте в Тюильри (Concert Spirituel), на тот момент ему еще не исполнился 21 год. Также в этот период он опубликовал свой первый том сонат для арфы. Поэтому Кузино-младший был занят, балансируя между выступлениями и работой в мастерской с отцом.

Арфы мастерской Кузино имели один недостаток. При всей их красоте и глубине звучности они были крайне хрупки. Чтобы сохранить популярность и авторитет в обществе мастеров музыкальных инструментов, отец и сын усердно работали над исправлением и пересмотром конструкции арфы. Но за довольно короткий срок их превзошел Себастьян Эрар (1752-1831), расширив технические возможности педальной арфы. Впоследствии в 1811 году этот мастер представит миру новую арфу с двойной педалью, совершив настоящий музыкальный прогресс, так как основа его конструкции используется при создании арфы и в наши дни.

Несмотря на это Кузино продолжили попытки улучшить не только устройство, но и тональность арфы, которая в то время была устроена по принципу одинарной арфы Жана Анри Надермана (1734-1799), еще одного их конкурента. В основе этого принципа была система крючков, экспериментируя с ней, Кузино создали новый механизм регулировки длины струны.

Это усовершенствование инструмента пошло на пользу и принесло им большой заработок, так как арфа была одним из самых популярных музыкальных инструментов того времени. Ее любили королевы и аристократы, ее можно было услышать в салоне практически каждого дома как на континенте, так и в Англии.

В 1782 году в Академии наук был представлен доклад об еще одном новом и революционном изобретении Кузино – арфе с двойным рядом педалей, то есть всего их было четырнадцать. Это позволяло арфисту регулировать высоту звука на полтона, создавая такое же звучание, что и современная педальная арфа.

После Великой французской революции арфа всё ещё продолжала оставаться самым популярным инструментом, поэтому эти события мало повлияли на музыкальный бизнес Кузино. Их патенты не были аннулированы, а Жак-Жорж по-прежнему работал в Парижской опере, оба они продолжали работать над усовершенствованиями арфы. В 1799 году они запатентовали изобретение для натяжения струн, в том же году изготовили направляющую для штифта бриджа и придумали новый способ соединения грифа. А в 1803 году получили патент на новый механизм усиления качества звука.

Еще одни фактом успешной деятельности Кузино является присвоение отцу в 1781 году титула «Королевского торговца струнными инструментами» («Marchand luthier de la Reine»), а в 1784 году он становится «Штатным мастером струнных инструментов Королевы» («Luthier ordinaire de la Reine»). В коллекции лондонского музея Виктории и Альберта находится арфа, предположительно принадлежавшая Марии-Антуанетте Австрийской (1755-1793). Это украшенный резными золочеными узорами инструмент с семью педалями, дека которого декорирована изображениями музыкантов в стиле Франсуа Буше. На арфе имеется надпись «Cousineau Luthier de la Reine» («Кузино Мастер Королевы»).

Мария-Антуанетта, судя по ее письмам, была преданной ученицей игры на арфе, хотя родители ее возражали. Когда она писала матери, что, несмотря на радости придворной жизни, она всегда была верна своей дорогой арфе и брала продолжительные уроки почти каждый день, императрица Австрии поручила своему послу при французском дворе напомнить ей, что ее часы могли быть использованы лучше. Но учитывая популярность этого инструмента во Франции, игра на арфе могла только повысить ее статус. Французский художник Жан-Батист-Андре Готье-Даготи (1740-1786) даже запечатлел королеву на холсте вместе с арфой. Можно увидеть портреты и других молодых аристократок, следящих за музыкальной модой.

Что касается издательской деятельности семьи Кузино, Жорж издавал журнал «Газета Терпсихоры» («Feuilles de Terpsichore») с 1784 по 1799 год. Полное название издания звучит так: «Газета Терпсихоры, или новый Этюд для Клавесина, посвященный Дамам, в которой последовательно можно найти приятное, легкое и сложное, композиции от самых востребованных преподавателей этого инструмента». Жак-Жорж выпустил около 20 сборников музыкальных произведений собственного сочинения, но и отец также писал свою музыку. Свои композиции они публиковали в каталоге под издательством «Кузино, отец и сын», куда входили произведения и других авторов.

В зрелом возрасте Кузино-младший был одним из учителей Теодора Лабарра (1805-1870), будущего профессора арфы в Парижской консерватории. А в период с 1804 по 1809 год был музыкальным мастером Жозефины Богарне (1763-1814) и изготовил для нее модель с вращающимися штифтами. К сожалению, Кузино не вели письменный учет проданных арф, как это делал Эрар, поэтому сложно отследить всех заказчиков и были ли среди них не менее выдающиеся личности.

В Музее музыки при Парижской филармонии хранится арфа Кузино, идентичная арфе из Большого собрания изящных искусств ASG.

Аналоги можно найти и в других мировых музеях, например, в Метрополитен или в Институте искусства Миннеаполиса:

Один из принципов деятельности Кузино заключался в том, что музыкальный инструмент должен не только красиво звучать, но и красиво выглядеть, что и было воплощено во всех их изделиях.

Алия Хисматуллина,
искусствовед МИКН

Источники:

1. Roslyn Rensch: Harps and Harpists, Revised Edition. - Indiana University Press, 2017. – P. 130-132, 140, 142-145.
2. Constant Pierre: Les facteurs d'instruments de musique. - Ed. Sagot, 1893.
3. Fanny Guillaume-Castel: Noble throughout. The transformations of the pedal harp in Paris and London, between 1749 and 1811. – Royal College of music, 2023. – P. 72-78, 89-92.
4. https://rp-archivesmusiquefacteurs.blogspot.com/2014/03/cousineau-pere-et-fils-facteurs-de.html
5. http://www.harps.ru/obuchenie/articles/48/118.html
6. https://dictionnaire-journaux.gazettes18e.fr/journal/0477-feuilles-de-terpsichore
7. https://www.nga.gov/collection/art-object-page.41996.html
8. https://ar.culture.ru/ru/subject/arfa-konstrukcii-krumholca
9. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436222
10. https://www.loc.gov/resource/muspre1800.101100/?st=gallery
11. https://collectionsdumusee.philharmoniedeparis.fr/doc/MUSEE/0160642
12. https://collections.vam.ac.uk/item/O58969/pedal-harp-cousineau-georges/
13. https://collections.artsmia.org/art/510/harp-cousineau-pere-et-fils
14. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/505304