Типология французской корпусной мебели по книге Пьера Верле

Типология французской корпусной мебели по книге Пьера Верле

В 3 (47) номере Вестника «Мир искусств» мы рассмотрели классификацию французской мебели XVIII века, разработанную знаменитым искусствоведом и хранителем Лувра Пьером Верле (Pierre Verlet, 1908–1987). Вторая глава второй части его книги «Французская мебель XVIII века» (фр. Les meubles français du XVIII siècle) посвящена типологии шести основных групп столярной (фр. de menuiserie) корпусной и мягкой мебели: мебели для сидения, столов, сундуков и комодов, шкафов, часов, геридонов и зеркал. Во второй главе третьей части Верле анализирует мебель, изготовленную краснодеревщиками (фр. d'ébénisterie): комоды (фр. la commode), столы (фр. la table), шкафы (фр. l'armoire), кабинеты (фр. le cabinet), напольные часы (фр. l'horloge).

Комоды

Комод — главный предмет мебели XVIII столетия. Еще не до конца оформившийся в своей типичной конструкции, в 1700 году он назывался письменным столом (бюро). Благодаря удобству и широким ящикам комод быстро получил признание и распространение. В первые годы XVIII века герцог д'Антен лично курировал работы по изготовлению нескольких комодов для короля. В 1708 году Андре-Шарль Буль получил три тысячи ливров за изготовление двух комодов для спальни короля в Большом Трианоне. Оба предмета отличаются высоким качеством исполнения и в то же время некоторой неуклюжестью и архаичностью форм.

В период Регентства комод обрел свой классический облик. По бокам его корпус надежно фланкировался стойками и панелями. В зависимости от типа и эпохи число выдвижных ящиков менялось, так же, как высота и угол наклона ножек. Комоды Регентства (commode à la Régence) или комоды-гробницы (commode en tombeau) имеют очень короткие ножки, из-за чего выглядят довольно массивными. Наибольшее распространение получили парижские и провинциальные комоды 1730–1750-х годов, изготовленные столярами и краснодеревщиками. В них над двумя широкими ящиками располагались два небольших ящика, иногда разделенные перегородкой. В другом варианте — три широких ящика помещались друг над другом. Комоды Регентства продолжали изготавливаться и в период правления Людовика XVI. Выдающийся мебельщик Жан-Анри Ризенер (1734–1806) адаптировал комоды-гробницы к требованиям искусства Неоклассицизма.

При этом в период Регентства, примерно в 1720 году, появился и другой тип комода с двумя широкими ящиками на высоких изогнутых ножках. Возможно, подобный комод впервые изготовил Андре-Шарль Буль, применяя шпонировки фиалкового дерева.

Именно из этой модели впоследствии сформировался комод Людовика XV (фр. commode Louis XV) с двумя ящиками. Примерно до 1740 года эти ящики разделяла перекладина, исчезновение которой впоследствии придало комодам более мягкие округлые формы и однородность. При Людовике XVI сохраняется тот же принцип устройства: в период с 1775 по 1780 годы комоды имеют два ящика. Однако формы их становятся прямыми, а ножки – арочными. Возможно эти комоды можно отнести к стилю Транзисьон. Их часто называют «комодами в греческом стиле» (фр. «commodes à la grecque»). Такие предметы из красного и сатинового дерева изготавливали по заказам маркизы де Помпадур для замков Менар и Овилье в 1761 – 1763 годах.]

Комоды в стиле Неоклассицизма в целом сохраняют гибридный характер оформления, заимствованный из предшествующих стилей. Тем не менее в 1770 году появился новый тип комода, который постепенно получил повсеместное распространение. Он произошёл с одной стороны от комодов эпохи Регентства (низкие ножки заканчиваются «башмачками» (фр. «en sabots»), «волчками» (фр. «en toupies») или «ножнами» (фр. «en gaines), глубокие и широкие ящики располагаются низко), а с другой – от комодов периода Людовика XV (два или более ящиков, иногда разделенных перекладиной). Над двумя основными ящиками комод Людовика XVI имел узкий длинный выдвижной ящик или три небольших, помещавшихся на одной линии. Когда это устройство комодов утверждается повсеместно (два крупных ящика внизу и один или три небольших ящика над ними), ящики декорируются тремя филёнками, из которых центральная шире боковых, благодаря чему создаётся впечатление, что комоды имеют шесть ящиков. В конце XVIII века и в первые годы XIX-го комоды, изготовленные из красного дерева и ореха, больше не оформляют подобным образом, хотя устройство остаётся прежним: над двумя большими ящиками, располагаются узкие.

В едином стиле с комодами для интерьеров подбирались и парные угловые тумбы (фр. l’encoignure). В Комнате для игр Людовика XVI в Версале тумбы эти занимают все четыре угла, что встречается крайне редко. Угловые тумбы при Людовике XV почти всегда завершаются этажеркой (фр. gradin, étagère), состоящей из двух или трех угловых полок, сужающихся кверху, а внизу закрытых двумя небольшими дверцами. Если этажерки располагались отдельно от основного корпуса мебельного изделия, тогда их помещали по бокам от камина. В этом случае они дополнялись консолями или цоколями. С этажеркой или без, угловые тумбы представляют собой небольшой угловой шкаф с одной или двумя дверцами. По центру они могли быть снабжены дополнительной ножкой для придания большей устойчивости (во второй половине XVIII века они исчезнут). При Людовике XVI угловые тумбы дополнялись выдвижным ящиком. Кроме этого, изготавливали и «открытые» (фр. «ouvertes») угловые тумбы без дверок, первые образцы которых можно встретить ещё при Людовике XV.

Если в интерьере одной комнаты находилось два комода, то у одного из них вместо ящиков были распашные дверца (фр. la commode à vantaux). Эта трансформация произошла под влиянием угловых тумб. Комоды с распашными дверцами просуществовали до середины XVIII века, а затем превратились в низкий шкаф (фр. bas d’armoire). В период Людовика XVI появились комоды, ящики которых на фасаде делились филёнками на три части, о которых речь шла выше. Впоследствии это трехчастное оформление фасадов приведёт к появлению комодов с тремя распашными дверцами (есть также варианты с одной и двумя дверцами). Такие комоды будут иметь большой успех в период Ампира. При Неоклассицизме ящики, а иногда и раздвижные полки в английском стиле, были скрыты за дверцами.

Комоды в XVIII столетии имели разную форму. Иногда их ширина по фасаду и задней стенке была разной. При Людовике XVI изготавливались полукруглые или полуовальные комоды. Часто они имели боковые дверцы и в этом случае назывались «боковыми шкафами» (фр. des armoires latérales). К концу эпохи правления Людовика XV у таких комодов встречаются открытые угловые полки (фр. des tablettes d’angle), в связи с чем их рассматривают как вспомогательную столовую мебель, однако, скорее всего, на этих полках размещали ценные для владельцев памятные или коллекционные вещи.

От комода произошли чрезвычайно модные при Людовике XVI консоли (фр. la console), используемые в столовых. Консоли могли также иметь выдвижной ящик в подстолье или угловые полки. В целом, если из комода убрать выдвижные ящики, оставить два полки и добавить мраморную или деревяную столешницу, то получится консоль. Прототипом консоли стал консольный комод (фр. la commode en console), который при Людовике XV имел небольшие размеры и один ящик. Он устанавливался на высоких арочных ножках под зеркалом. Возможно и другое происхождение консоли: при Людовике XV у краснодеревщиков часто заказывали полки из палисандра и красного дерева. По заказу маркизы де Помпадур был исполнен библиотечный комод (фр. commode en bibliothèque), описание которого очень напоминает консоль: «комод не имеет фасада, боковые части покрыты старым лаком, полки выполнены из палисандра, а верхняя часть покрыта мрамором сорта «breche d'Alep» (алепский мрамор) [1, с. 139].

Комоды могли быть разного размера и типа. Были модели, достигавшие трех метров в длину, а были и небольшие изящные образцы, которые называли полукомодами (фр. demi-commodes), превратившиеся при Людовике XVI в небольшие столики. Некоторые комоды напоминали китайские кабинеты. Их торговцы мебелью составляли из 10 – 12 лакированных ящиков разного размера, привезённых с Дальнего Востока. Такой предмет упоминается в переписи мебели маркизы де Помпадур, созданной выдающимся краснодеревщиком Бернаром II ван Ризенбургом (Bernard II van Risamburgh, работал в период с 1730 по 1767 годы). Один из образцов был изготовлен около 1770 года Жаном-Франсуа Лелё (Jean-François Leleu, 1729 – 1807).

Продолжение читайте в выпуске №1(49) 2025 г.

Алина Булгакова